ПтéДерик Шопен завершил свою Сонату для фортепиано No. 2 си-бемоль минор, соч. 35, в 1839 году. Это часто называют Похороны марта » в связи с его самой популярной Марсией Фюнебре третьей частью, которая была написана на два года раньше, чем остальная часть сонаты. эта часть была адаптирована для оркестровой игры Стоковским и сэром Эдвардом Элгаром и исполнялась на ряде известных похорон (оригинальная пьеса исполнялась на могиле во время похорон самого Шопена). В этой Сонате нет недостатка в драме: Шопен использует здесь свой значительный дар для новаторской гармонии , и она неизменно впечатляет, особенно виртуозным завершением. Работа смутила современных критиков, которые сочли ее недостаточно связной.
ПтéДерик Шопен завершил свою Сонату для фортепиано No. 2 си-бемоль минор, соч. 35, в 1839 году. Это часто называют Похороны марта » в связи с его самой популярной Марсией Фюнебре третьей частью, которая была написана на два года раньше, чем остальная часть сонаты. эта часть была адаптирована для оркестровой игры Стоковским и сэром Эдвардом Элгаром и исполнялась на ряде известных похорон (оригинальная пьеса исполнялась на могиле во время похорон самого Шопена). В этой Сонате нет недостатка в драме: Шопен использует здесь свой значительный дар для новаторской гармонии , и она неизменно впечатляет, особенно виртуозным завершением. Работа смутила современных критиков, которые сочли ее недостаточно связной.