イグナツィオ・ドナーティはバロック初期のイタリアの作曲家です。 彼はコンチェルタート・モテットのスタイルの先駆者の一人でした。 ドナーティはカザルマッジョーレ（現在のクレモナ県）で生まれました。 彼の初期の頃についてはほとんど知られていませんが、彼は徹底的な初期の音楽訓練を受けていたに違いありません。また、イタリアの町のさまざまな大聖堂での一連の役職については十分に文書化されています。彼はウルビーノ、ペーザロ、ファーノ、フェラーラ、カザルマッジョーレ、ノヴァーラ、 そしてロディは、最終的に 1629 年にミラノ大聖堂で名誉あるポストを獲得し、短期間の休憩を挟んで亡くなるまでその地位を維持しました。 ドナーティは「神聖な協奏曲」、モテット、ミサ曲、詩篇の作品を書きました。 ドナーティの音楽のほとんどは神聖なものであり、彼のスタイルは陽気で明るく実用的なものに向かう傾向があります。 彼はヴェネツィア楽派の作曲家たちが開拓した新しい協奏曲形式を使ってモテットを書きましたが、彼自身はヴェネツィアとは無縁でした。 彼の音楽のほとんどは、通奏低音を含む楽器伴奏付きの 2 声から 5 声で構成されており、彼の作品の一部 (たとえば、詩篇の設定をまとめた本) には、さまざまな楽器と声の力によるさまざまな種類の演奏のためのいくつかの設定が存在します。 イニャツィオ・ドナティはサクリ・コンセントゥスを書き、1612年にヴェネツィアで出版した。 ここで彼は「カンタル・ロンターノ」発声練習を定義しました。 彼の音楽の一部では、彼はさらに一歩進んで、演奏アンサンブルのリソースと演奏機会に必要な効果の種類に基づいて、ごく少数のパートだけを歌うことから、楽器を倍増させた複数のコーラスを使用することまで、複数の演奏アイデアを提案しました。 。 この種の実践的なアドバイスは、自由に使える大規模で名手で高収入のアンサンブルを持っていたヴェネツィア楽派の作曲家たちの音楽に付随する著作にはめったに見られませんが、ヴェネツィアの小さな地方都市の音楽施設にとっては不可欠であったでしょう。 ドナティが取り組んだもの。 コンチェルタート・モテットやその他の器楽と声楽の混合音楽に加えて、彼は比較的保守的なミサ曲をいくつか書きましたが、それらはポリフォニックなパレストリーナ・スタイルではなく、スタイル・アンティコとより現代的な和声練習の間の中間点を見つけています。