パレストリーナ ミサ・パパエ・マルセリ

Missa Papae Marcelliは、ジョヴァンニ・ピエールルイージ・ダ・パレスチナの質量です。 最もよく知られた質量であり、大学の音楽講座でもよく教えられている。 それは常に教皇の戴冠式ミサで歌われました(最後は1963年のパウロ6世の戴冠式です)。 キリー、グロリア、クレド、サンクトゥス/ベネディクトス、アグヌス・デイから成る。 ただし、Agnus Deiの第三部は別々の動きである(指定された「Agnus II」)。 質量は自由に構成され、カンタス大地やパロディに基づくものではなく、このためかも知れません。 模型に基づくパレスティナの大衆のようにテーマ的に一致するものではない。 主に六声部ですが、全体的に声部の組み合わせが異なります。 パレスチナは7つの声でAgnus IIを評価し、完全な力の使用はテキスト内の特定のクライマティック部分のために予約されています。 これは、主にホモリズム、デスラムスタイルに設定されています。 テキストの重複がほとんどなく、ブロックコードの一般的な好みで、テキストはパフォーマンスではっきりと聞くことができます。 16世紀の多くのポリフォニックな質量とは違います パレスティナの対比的な作品の多くと同じように、声は主に段階的に動きます。 そして、理論家ジョセフ・ザリーノが編纂した珪藻類モードのルールに厳密に従う声。 トレント評議会の第3回および閉会セッションは1562-63年に開催されました。 カトリック教会におけるポリフォニック音楽の使用が議論されました。 宗教的な歌詞（コントラファクタ）を伴う世俗的な曲など、不快な音楽の使用に対する懸念が高まった。 多声音楽の模倣が集団の言葉を覆い隠したかどうかが リスナーの献身を妨害した 16世紀後半に始まり、これらの点の第二は、パレスティナのこの質量の構成の背後にある推進力であると伝説が始まりました。 ミッサ・パペ・マルチェリがカルロ・ボルロメオ枢機卿を説得した、シンプルで非難のスタイルと信じられていました。 ポリフォニーは理解しやすくパレスチナのような音楽は あまりにも美しく 教会を禁止できなかったのです