أنطونيوس ديفيتيس ورقة الموسيقى

كان أنطونيوس ديفيتيس (أيضًا أنثونيوس ريكي وأنطوان لو ريش - "الأثرياء") ملحنًا فلمنكيًا من عصر النهضة، من جيل أصغر قليلاً من جوسكين دي بريز. كان له دور مهم في تطوير كتلة المحاكاة الساخرة. تشمل الأعمال من Divitis الجماهير والحركات وإعدادات Magnificat (النوع الذي أصبح شائعًا جدًا في منتصف القرن السادس عشر) والأغنية. تستخدم الجماهير الثلاثة بواسطة Divitis تقنية المحاكاة الساخرة، وهم من بين أول من فعل ذلك؛ تم الاستشهاد به باعتباره مؤثرًا في تطوير هذا النوع، جنبًا إلى جنب مع جان موتون والأعضاء الآخرين في الكنيسة الملكية الفرنسية. كل كتلة من قداساته مخصصة لأربعة أصوات، على الرغم من أن إعدادًا معزولًا مكونًا من ستة أصوات من العقيدة لا يزال يُنسب إليه. أحدهم، Missa Gaude Barbara، يعتمد على شعار بهذا الاسم بواسطة موتون، وربما كان بمثابة تكريم لزميله. Motets by Divitis غالبًا ما تكون لخمسة وستة أصوات، والتي كانت ميزة أخرى مبتكرة نسبيًا في الموسيقى في بداية القرن السادس عشر. هم طباقي في الملمس، واثنان منهم (Ista est speciosa و Per lignum Crucis) قانونيان تمامًا. يستخدم إعداده لـ Marian antiphon Salve regina خط مضمون متطابقًا، ومساند وكل شيء، لتلك التي تظهر في إعداد Josquin للأغنية الشعبية Adieu mes amours؛ من غير المؤكد ما إذا كان Divitis قد بنى إعداده بوعي على Josquin، أو على الأغنية الشعبية، والتي ربما جاءت أولاً.