كونشيرتو براندنبورغ رقم . 3 عبارة عن عمل مكون من ثلاث حركات، تم تقديمه لأول مرة في عام 1721. يمكن أيضًا العثور على الحركة الأولى (بدون علامات إيقاع واضحة ولكن يتم لعبها عادةً كـ أليجرو) في شكل مُعاد صياغته مثل سينفونيا الكانتاتا Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte, BWV 174. تتكون الحركة الثانية من مقياس واحد مع الوترين اللذين يشكلان "نصف إيقاع فريجي" و—على الرغم من عدم وجود دليل مباشر يدعمه—فمن المحتمل أن هذه الأوتار من المفترض أن تحيط أو تتبع كادينزا مرتجلة بواسطة عازف القيثارة أو الكمان. تتراوح أساليب الأداء الحديثة من مجرد العزف على الإيقاع مع الحد الأدنى من الزخرفة (التعامل معه كنوع من "الفاصلة المنقوطة الموسيقية")، إلى إدخال حركات من أعمال أخرى، إلى إيقاعات تتراوح في الطول من أقل من دقيقة إلى أكثر من دقيقتين. تستدعي النتيجة آلة كمان وثلاثة كمان وثلاثة تشيلو وباسو مستمر (بما في ذلك القيثارة). يستمر الأداء القياسي حوالي 10 دقائق.
كونشيرتو براندنبورغ رقم . 3 عبارة عن عمل مكون من ثلاث حركات، تم تقديمه لأول مرة في عام 1721. يمكن أيضًا العثور على الحركة الأولى (بدون علامات إيقاع واضحة ولكن يتم لعبها عادةً كـ أليجرو) في شكل مُعاد صياغته مثل سينفونيا الكانتاتا Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte, BWV 174. تتكون الحركة الثانية من مقياس واحد مع الوترين اللذين يشكلان "نصف إيقاع فريجي" و—على الرغم من عدم وجود دليل مباشر يدعمه—فمن المحتمل أن هذه الأوتار من المفترض أن تحيط أو تتبع كادينزا مرتجلة بواسطة عازف القيثارة أو الكمان. تتراوح أساليب الأداء الحديثة من مجرد العزف على الإيقاع مع الحد الأدنى من الزخرفة (التعامل معه كنوع من "الفاصلة المنقوطة الموسيقية")، إلى إدخال حركات من أعمال أخرى، إلى إيقاعات تتراوح في الطول من أقل من دقيقة إلى أكثر من دقيقتين. تستدعي النتيجة آلة كمان وثلاثة كمان وثلاثة تشيلو وباسو مستمر (بما في ذلك القيثارة). يستمر الأداء القياسي حوالي 10 دقائق.